艾琳·金塞拉：珍稀藝術(shù)品 行情不受市場好壞左右

　　2008年夏天金融危機(jī)正嚴(yán)重的時(shí)候，收藏家、拍賣行顧問和藝術(shù)經(jīng)營商都擔(dān)心藝術(shù)品市場將會受到影響，幾個(gè)月后，擔(dān)憂變成了現(xiàn)實(shí)，估價(jià)2500萬美元的梵高作品流拍，拍賣額大幅下降，買家退場。2009年春拍，戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)和印象派、現(xiàn)代藝術(shù)的拍賣總額為4.212億美元，低于2008年秋拍8.033億美元的總額，更是大大低于2008年春拍16億美元的銷售額。這是7年以來的最低點(diǎn)，金融危機(jī)嚴(yán)重挫傷了藝術(shù)品市場。
　　然而，并不是每個(gè)人都將市場蕭條當(dāng)做壞事情。在市場景氣的時(shí)候，長線藏家常常因畢加索、馬蒂斯等拍場的藍(lán)籌股藝術(shù)品競爭激烈而感到挫敗，比如，一個(gè)藏家抱怨他已經(jīng)厭倦了拍場的激烈競爭，另一個(gè)說他已經(jīng)等不及市場好轉(zhuǎn)再出手了。市場不景氣時(shí)，一些超級富豪藏家卻能從中尋到機(jī)遇。至少7個(gè)藏家曾競爭畢加索的《裸體、綠葉和半身像》，并最終創(chuàng)造了高達(dá)1.065億美元(包括傭金)的世界最貴藝術(shù)品紀(jì)錄。專家指出《裸體、綠葉和半身像》這幅少見的畢加索作品，50年來第一次從私人手中流出。不管經(jīng)濟(jì)形勢如何低迷，珍稀作品都能吸引買家。
　　可以推測，是作品的獨(dú)特性給了買家出手的自信，藝術(shù)品市場甚至經(jīng)濟(jì)形勢如何已經(jīng)不太重要，因?yàn)橘I對了就有高回報(bào)，正如一個(gè)交易商所說的：有一小部分國際買家愿意花大錢在珍稀藝術(shù)品上。這就是藝術(shù)品市場會在短時(shí)間內(nèi)復(fù)蘇的原因。

　　唐納德·庫斯比：市場追捧 明星而不是藝術(shù)先鋒

　　買家把大筆的錢砸向畢加索的《裸體、綠葉和半身像》和賈科梅蒂的《行走的人》，不是因?yàn)檫@兩件作品是現(xiàn)代藝術(shù)的重要作品，而是因?yàn)樗鼈兪呛玫耐顿Y產(chǎn)品。
　　早在去年金融危機(jī)爆發(fā)之前，有藝術(shù)界人士就指出藝術(shù)品的回報(bào)率比股票高。從畢加索和賈科梅蒂的作品價(jià)格飆升，通用和GE的股票卻連跌不止也可看出，股票市場走勢時(shí)好時(shí)壞，而某些藝術(shù)家的作品卻一直在升值。這是為何？是因?yàn)樗麄冏髌返莫?dú)特性？還是因?yàn)樗麄兪窍蠕h藝術(shù)家，甚或說是天才？事實(shí)上，價(jià)格和藝術(shù)家的名氣(而不是藝術(shù)成就)的關(guān)系更大。 在藝術(shù)品市場中，人們往往崇拜名人而不是英雄。1961年，歷史學(xué)家丹尼爾·布斯汀指出：“英雄因成就而杰出，名人因形象而為人所知�！碑吋铀骱唾Z科梅蒂對于藝術(shù)史學(xué)家而言是開拓者，對于市場則是被媒體和金錢追捧的大名家，這就是為什么他們作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于審美價(jià)值的原因。

　　凱瑟琳·格雷迪：藝術(shù)品 是不錯(cuò)的投資選擇

　　國債蕭條，股市低迷，金價(jià)過高，當(dāng)前的確沒有多少更好的投資選擇，相對而言，藝術(shù)品市場的風(fēng)生水起值得看好。賈科梅蒂和畢加索的作品再創(chuàng)拍賣新高，反映了人們看好藝術(shù)市場的情緒。盡管評論家們認(rèn)為《裸體、綠葉和半身像》并不是畢加索最好的作品，但它的確是知名藝術(shù)家的知名作品之一。對于買家來說，這也是一筆劃算的投資，因?yàn)樗�能抵御通貨膨脹和�?jīng)濟(jì)不穩(wěn)定的風(fēng)險(xiǎn)，同時(shí)還能和朋友乃至公眾分享藝術(shù)品獨(dú)有的紅利——精神的愉悅和認(rèn)同感。
　　當(dāng)多數(shù)人依然深陷經(jīng)濟(jì)低迷之中，一部分有錢人卻收益正佳——他們投資的是藝術(shù)品。
　　如果現(xiàn)金流通和收入不成問題，藝術(shù)品絕對是好的投資選擇。當(dāng)然，幸運(yùn)的藝術(shù)品買家們別忘了和公眾分享他們的成果。