論藝術(shù)品市場發(fā)展弊端
2014-10-27    作者:陳文婷    來源:新浪收藏
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    經(jīng)過改革開放30年的發(fā)展歷程,作為文化產(chǎn)業(yè)的一個業(yè)態(tài),我國藝術(shù)品市場達(dá)到了空前繁榮,藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間也更加廣闊。藝術(shù)品市場的繁榮離不開經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,人民生活水平的提高,物質(zhì)生活的滿足的同時也提升了精神追求,藝術(shù)品消費(fèi)的價值得到了認(rèn)可。然而,中國當(dāng)代藝術(shù)品市場發(fā)展過程中存在的弊端與問題也是不容忽視的。

  問題一:泡沫風(fēng)險

  中國當(dāng)代藝術(shù)品發(fā)力以來,價格一路攀升,市場熱情沸騰。多位資深藏家向中國證券報記者表示,近兩年的拍賣會,傳統(tǒng)藏家多被“邊緣化”,最活躍的往往是“生面孔”,他們大多出手闊綽且盯住場內(nèi)估價最高的作品。這讓以前活躍于拍賣市場的傳統(tǒng)藏家根本沒法下手,許多藝術(shù)品拍出的價格已經(jīng)到了讓傳統(tǒng)藏家無法承受的地步。收藏家只能去尋找和收藏那些存在價值的、還沒有被炒作的藏品,因?yàn)樾逻M(jìn)的資本玩家們大都找準(zhǔn)市場上公認(rèn)價值最高的那些藝術(shù)品。在他們看來,最貴的就是最好的!

  問題二:體制保障

  中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的價格和交易量近年來都是一路走高,但由于缺乏成熟的經(jīng)紀(jì)人制度等問題,導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)品的價格并不完全是藝術(shù)價值的客觀反映,當(dāng)代藝術(shù)品市場的火熱恰恰反映出中國藝術(shù)品市場存在的問題。
  中國人民大學(xué)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究中心祁述裕教授認(rèn)為,中國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展處在起步階段,作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分,藝術(shù)品市場目前存在的一些問題的根源在于文化體制改革沒有完成,而藝術(shù)品市場乃至整個文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展還需要體制保障。祁述裕說:“中國的藝術(shù)品市場繁榮在很多地方不太正常,原因有管理體制問題,有管理本身的問題,也有這個市場剛剛興起,不太成熟的問題。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展跟文化體制改革是相同步的,我們的文化體制改革到現(xiàn)在也沒有完成,所以希望文化產(chǎn)業(yè)在完全的市場經(jīng)濟(jì)條件來從事活動也是并不現(xiàn)實(shí)。很多問題,市場表現(xiàn)出來的是個表像,深層是一個體制問題。”
  中國當(dāng)代藝術(shù)收藏大家、瑞士人烏利·希克(Uli Sigg)把自己收藏的1463件中國當(dāng)代藝術(shù)作品,贈予香港西九龍文化區(qū)正在建設(shè)中的視覺文化博物館M+,而不是中國大陸一事中也可以體現(xiàn)出中國大陸的整個體系不完整、藝術(shù)氛圍相對于香港不夠濃厚。
  烏利·希克:我最初的想法是將這些藏品捐贈給北京或者上海的博物館。與北京、上海和香港的討論是同時進(jìn)行的,談了兩年。但我的很多問題,在大陸博物館方面沒能得到回答。比方說,藏品中哪些能被公開展出,哪些不能。我明白大陸會有一些限制,政治上的,言論上的。我需要有人告訴我規(guī)則是什么,但是沒有人回答我。這很遺憾。因?yàn)橹袊鴩鴥?nèi)還沒有類似收藏,能與我捐贈的這一批相比。香港方面對這些藝術(shù)品表示出很濃厚的興趣。M+博物館行政總監(jiān)李立偉也說服我相信,M+將成為一家世界級博物館,我能在那里找到很理想的條件。
  由此可見,大陸對藝術(shù)品市場的管理還不是很嚴(yán)謹(jǐn),制度也還是不完善。中國當(dāng)代藝術(shù)在改革后有了革命性的轉(zhuǎn)變,并且步伐不止,力求藝術(shù)品市場繁榮興盛,則需要放大發(fā)展過程中存在的問題,正視它們,解決它們,伴隨著健康的管理方式、良好的藝術(shù)氛圍才可以創(chuàng)造出更多中國的傳奇,讓全世界感受到中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的力量。

  參考文獻(xiàn):

  《改革開放三十年——中國藝術(shù)品市場從初期繁榮到理性發(fā)展》——劉心亮 2009年3月5日
  《藝術(shù)品市場“泡沫”隨時破裂 》——中國證券報
  《“我本想捐給中國大陸”》ft中文網(wǎng) 2012年8月7日

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